عبيل

إذا كان بإمكاننا أن نتحدث عن فن للعنونة مقابل فن للكتابة فإن عنوان رواية ‏‏«عبيل» للكاتب السوري نذير الزعبي يندرج في عينة العناوين الصادمة عند تلقيها لأول ‏وهلة، وذلك لفرادته وتميزه. سواء على مستوى تفسير الملفوظ اللغوي والقولي «عُبل وتعني ‏ضخم» أم على مستوى صلة العنوان بالشخصية الروائية، وارتباطه بالحكاية. فعلى هذه ‏الكيفية؛ فإن نذير الزعبي ينثر، عبر مختلف أجزاء نصه، صوراً مطابقة للشخصية ‏الرئيسية في الرواية، ويبعثرها بين الشخصيات الأخرى التي تدور في فلكها الحكاية؛ حيث ‏نقع على شخصية رجل مصاب بداء "العملقة النخامية" وقد مُنح جسداً ضخماً وطولاً فارعاً، ‏ووجهاً دميماً، جعلهُ يخشى عيون الناس، حتى صار مادةً للتندر والسخرية، ولكن في نفس ‏الوقت فإن هيئته الغريبة هذه سوف تجعل منه مادةً لسبق صحفي أولاً، وعنواناً لمشروع ‏رواية ثانياً، ولوحة فنية ثالثاً، وبطلاً لفيلم سينمائي عالمي يتحدث عن العماليق رابعاً، ما ‏جعل الصحفيين ومعدّي البرامج التلفزيونية يتهافتون عليه لإجراء حوارات معهُ، إلّا أن كل ‏هذا لم يمنع عنه ذلك الشعور الموجع أنه لن يكون في يوم من الأيام مثل بقية البشر.‏ ما يميز هذه الرواية انغراس المضمون الألمي في بنية الوصف الفيزيولوجي الصادم، ‏والحضور الكبير لمفردات الألم الروحي، وصور الذات الموجوعة المخترقة بالمشاعر ‏الملتبسة، والقدرة الفائقة على إنتاج صور سينمائية تحدد ملامح الشخصيات وحركتها، ‏وتجسد انفعالاتها، وذلك باستدراج تقنيات السيناريو السينمائي إلى النص الروائي، ‏بمكوناته المادية، والفنية، هذا بالإضافة إلى استدراج اللوحة الفنية، وجعلها تقنية سردية ‏يُمكن الاتكاء عليها خلال عرض الحكاية، ثم شعرنة السرد، وتنويع الشخصيات، والتلاحم ‏الوطيد بين عناصر القصة الأساسية، بتتابعها وتوازنها، ونزوعها الملحوظ إلى العوالم ‏الكافكاوية، وكذا بآفاق انتظارها، ومفاجآتها التي تُباغت المتلقي اللاهث للوصول إلى ‏النهاية.‏ من أجواء الرواية نقرأ:‏ ‏"إلى ملاكي الطينيّ‏ مَثَلُ حياة المرء قبل الحب، كمثل من ألفى نفسه حبيس لوحةٍ عُلِّقت بين ملايين ‏اللوحات على جدار هائل اسمه الدنيا. فيظن ألا شيء في دنياه قادر على أن يبدل لوحته ‏بأخرى سوى الممات. ويظل معتنقاً لهذا الظن اعتناقَ القلب لليقين، إلى أن يذوق طعم ‏الحب.. فإذا بتلك اللوحة الأبدية قد تبدلت بلوحةٍ أخرى بطرفة عين، وإذا به هو نفسه قد ‏غدا غير الذي كانه...".‏